大家好,小宜来为大家讲解下。让你做道具这太空电梯什么鬼，沐古知今：刘慈欣谈太空电梯和数字永*这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
《流浪地球2》-第三次打开中国科幻电影紧闭的大门
为什么是第三次，不应该是第二次吗？
网传《流浪地球1》打开科中国幻电影大门，不久就被上海堡垒关上，现在第二次被打开，还有一次是什么时候。
为什么刘慈欣之前的中国科幻作家先驱影响力都不大。
没有人文思考的科幻文学就缺乏灵魂。农业社会不具备优秀科幻文学和电影的土壤。
第一次打开中国科幻电影大门的作品肯定不是《流浪地球》，有点影响力的上次是1980年的《珊瑚岛上的死光》。之后几十年罕见后续作品，中国科幻电影的门慢慢就自己关上了，直到流浪地球的出现。
中国不是没有更早的科幻电影，五十年代就有过，比如《十三陵水库畅想曲》，网上也能看到。没影响力，简陋不是问题，那时候拍也只能这样了。五十年代电影如果真优秀，至少会经常被后人提起。四十多年前文革刚刚结束后的老电影复映潮，也没见这部复映。
《十三陵水库畅想曲》，情节简单，科幻元素插入*硬，没有社会人文变革展望。这问题到了七十年代末中国第一次科幻小说*，也没解决。
《流浪地球》之前的中国科幻片为什么都缺乏影响力。
多看几部就知道。不管是《十三陵水库畅想曲》，还是后来几十年的多部有科幻元素的中国电影，都缺少优秀的科幻文学基础。可以说都是拼凑起来，加入科幻元素的玄幻片。只有《珊瑚岛上的死光》才能算正式的科幻电影。
其同名科幻小说是六十年代写成，七十年代末发表的获奖作品。作者童恩正不是科幻高产作家，但是作品口碑好，文学性强。童恩正专业背景是历史和考古，所以作品以考古探险题材居多。展望未来的作品不多。
如果再看同时代的高产科幻作家，叶永烈，除了大量短篇，也有多部中篇、长篇的科幻小说，基本都是展望未来的。是中国最高产的科幻小说作家。
但是众多叶永烈科幻作品现在几乎都被人忘记了。原因和其他中国过去科幻文学、电影的问题一样：文学性弱，技术展望单一，没有同步社会变革的展望，缺少人文思考。
叶永烈的早期成名作品《小灵通漫游未来》，内容和《十三陵水库畅想曲》是一个模式：在当时中国农业社会*活基础上，*硬插入一些专题科幻技术展望。
叶永烈的其他中后期作品，除了缺乏人文变化，技术展望上也很有局限性。描写未来太空旅行的场面居然是小说同时代载人火箭发射的场面。
科幻技术的实现手段单一，大部分都是通过添加剂来实现的。这和武侠剧里面的解药是一个方法，看看叶永烈专业背景就明白原因了：北大化学系毕业。作品缺少其他关键领域的技术展望，比如电脑和互联网。
中长篇谍战科幻小说，对手都是苏联，里面有不少娜塔莎和波波夫这样的名字，情节相似，对敌人丑化的很严重。作品出版后十年左右中苏关系就正常化，紧接着苏联分裂，中俄友好。
所以尽管从当时名气和作品数量看，叶永烈都是同期最高，但是第一部中国正式的科幻片却是童恩正的《珊瑚岛上的死光》。因为童恩正作品的时代局限相对没那么严重，文学性、可读性更强。同样是谍战科幻，没有过度丑化敌人。
以上就解释了为什么刘慈欣才算是中国科幻文学第一个优秀作家。也解释了流浪地球之前的中国科幻片影响力小的原因。
不管是《三体》还是《流浪地球》，立意都超越了当时的社会，都涉及到了社会变革和人文思考。科幻思想也有别于西方的，出现了中国文化基础的科幻作品内容。比如带着家去逃亡，没有个人超级英雄。
《流浪地球》小说中，在推动地球技术实施过程中，出现了反叛军，出现了抽签进入地下城，出现了很多不同于当代的*活方式和思想，出现了各种悲剧。
流浪地球电影热映，标志着中国已经进入工业社会。只有工业社会才会产*一流的科幻文学，电影制作能力，大量受众。
说完历史，谈谈《流浪地球2》现场观后感。
花钱看续集电影是有风险的。因为续集多狗血。
当看到刘德华的女儿剧情第一次出现的时候，第一反应是：还是狗血了。
但没料到，这是本剧的一个重要硬核内容。
最后挽救灾难的*关键点都不是建立在偶然的基础上，都启用了备用方案。核弹炸月球启动的第一方案失败后，两百多人去人工引爆，悲壮。
看到刘德华最后拼命去插卡，艰难重启互联网，又以为狗血了，结果最后拯救地球的不是传统模式那样，刘德华最后力气启动的，是另一个重大课题的开始，是数字*命，并在数字*命中永*。强大的数字*命启动了互联网和地球发动机。
硬科幻内容增多。比如，太空电梯，人工智能数字人*。
终于没有了逆反少年和低级争吵。
第二部和第一部相比，除了视觉场面更好，减少了美国好莱坞味道，中国味道更重。
没有了逆反少年，没有了低级冲突。
也是首次科幻大片中，英美变成丑角和边缘人物。上一部对美国还算客气。
不好的方面肯定也有。前半段现场有人睡觉，因为有鼾声。猜想是前半段剧情有点复杂多元，不连贯，缺少代入感。
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