今天小编苏苏来为大家解答以上的问题。对联平仄要求有什么用，对联平仄要求相信很多小伙伴还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、呃~~信息量比较大，而网络上关于对联格律也是吵的沸沸扬扬，各家不一，我这里笼统说下:1.对联的平仄大抵源于律诗，其中有条说法叫“一三*论，二四六分明”皓月当空照，黄河奔海流。
2、按照今韵来说，是可以的，因未有孤仄之说也就是，一般情况下，上下联一三五处的字平仄可以不论，当然，如果是五字对联，依然要考虑到仄起平收，也就是上联尾字为仄，下联尾字为平。
3、当然，以上是我说的一般情况，在一些特殊情况下，一三五处的平仄也是要推敲的。
4、如:黄河奔海流，今天的平仄是平平平仄平，因为没有孤仄之说，所以可以。
5、如果上联是仄仄仄平仄，为孤平，此时第三字一定要改用平。
6、 2.风扇扇风 风出扇 扇动风*是一个机关联，机关联的重点是以机关相解为趣，更倾向于文字游戏，而机关联的格律可以一宽再宽，能合律最好，不合律但能巧妙的破了机关就没有关系。
7、 3.长联的平仄长联有很多断句组成，这里要说的是，上下联每一句的最后一个字必须平仄相对。
8、例:看碧云亭新霁初开，一笑昂头，出寺钟声破空去 :问黄山谷旧游何处，几回搔首，隔江岚翠扑人来。
9、开与处，头与首，去与来，并且，大部分这种三段的，上联前两句的尾音都为平。
10、毕竟内容太多，写不完，只能笼统的说下，因为随着你不断的学习，以后就很简单了 最后说一下“一三*论，二四六分明”在对联中应用的问题，其实这个说法并不规范，并不是全部都适用，这个涉及到一个节奏点的问题，因为近体诗中大都二字一顿，那么节奏点往往落在二四六位置上，所以有了二四六分明之说，但对于对联来说，对联的节奏变化更灵活，很多节奏点就不是如此了。
11、下面我举几个例子:相传有妇人挽其夫云: 二十年贫病交加，纵我留君*亦苦; 七千里翁姑待葬，因君累我死犹难。
12、此上下联的上半句就不是近体诗的节奏，分别是年里，贫姑初顿，后半段就是律诗的节奏了这时，此联前半段我们读起来应该是:二十年/贫病/交加，七千里/翁姑/待葬，这时候二四六位置就没有那么重要了，第四字位置的贫翁都是平声并不算出律，相反，年和里，病和姑，加和葬就是平仄相协了。
13、当然，“一三*论，二四六分明”还是很适合初学者当入门途径学习适用的。
14、只有先适应规则，才能灵活运用规则，建议多学多看多练，多和别人交流，最好可以找个美女师父什么的最有爱了...纯手打真心累，说的也比较笼统，亦有很多不足之处，希望对LZ有所帮助。
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